發稿時間:壬午年十一月廿七日 公元2002年12月30日 星期一 | |
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朝辭白帝, 彩雲間千里, 江陵一日還。 兩岸猿聲, 啼不住輕舟, 已過萬重山。 |
清明時節, 雨紛紛路上, 行人欲斷魂。 借問酒家, 何處有牧童, 遙指杏花村。 |
中國在沒有「公學」以前,小孩子都是送到「私塾」裡去讀書。 私塾裡最基本的一個教學內容就是詩詞文章的基本功─對對子。 從一個字開始,然後兩個字、三個字,直到七個字。 一個大文學家曾經回憶起他兒時在私塾裡學對對子的情形。老師出「紅花」讓他對, 他馬上就對「綠桐」,結果頭上挨了一戒尺,原因是「平仄弗調」,即平仄不協調。 「紅花」與「綠桐」在字面上是滿好的一對,卻讓這看不見、摸不著的「平仄」給招了打。 中國古代把字音劃分為平、上、去、入四聲,其平聲包括了現代漢語的陰平和陽平 (即第一、二聲)兩個聲調。 因此現代漢語的四聲沒有囊括古代漢語的平上去入四聲, 而其中的入聲字在許多方言和現代普通話中已經被「消化」到其它各聲裡去了。 除了一些方言裡還保留了入聲字以外,現代普通話基本上沒有入聲的讀法。 但我們講平仄只是為了「用其精神」,把它作為一種調節詩詞音樂感並使內容和形式更加和諧的一種手段, 因此我們在這裡盡量把四聲的問題放到一邊, 只要能把平和仄(也就是聲音的高和低)這兩大範疇弄清楚就行了。 為著這個目的,我們不妨對平仄作如下簡單的規定: 凡是現代漢語中讀音聲調為陰平和陽平(即第一、第二聲)的字,就算平聲字,其餘的就算仄聲字。 這樣一來人人都能很容易地判斷一個字的平仄了,即使對普通話聲調不熟悉的人, 只要手邊有一本標有普通話讀音的小字典也就足夠了。 現在我們就用這個標準來實地判斷一下詩歌的平仄: 例1。 秋浦歌(李白) 平仄結構 白髮三千丈, 平仄平平仄 離愁似個長。 平平仄仄平 不知明鏡裡, 仄平平仄仄 何處得秋霜。 平仄仄平平 例2。 絕句(杜甫) 平仄結構 兩個黃鸝鳴翠柳, 仄仄平平平仄仄 一行白鷺上青天。 平平平仄仄平平 窗含西嶺千秋雪, 平平平仄平平仄 門泊東吳萬里船。 平仄平平仄仄平 觀察一下這兩首小詩的平仄結構,就可看出它們的第一、二兩句的平仄基本上是相反的, 第三、四兩句也是一樣;而第二和第三兩句偶數字(即第二、四、六字)的平仄又是相同的。 這不是一個偶然現象,它就是我們下面要講的「對」和「粘」在格律詩裡的具體運用。 在格律詩的平仄結構中,關鍵的位置是在五言詩的第二、第四兩個字和七言詩的第二、第四、第六三個字上。 五言詩的第一、第三兩個字和七言詩的第一、第三、第五三個字,無論它們本來安排的是平還是仄, 作者都可根據自己的需要隨意更改,但關鍵位置上的平仄安排就不能隨意改變。把這個規律總結為通俗的口訣, 那就是一般人常說的「一三五不論,二四六分明。」 現在用這個口訣回頭查一查兩個例子中的小詩的平仄結構(只查二四六),就會發現, 每首詩的第一、二兩句和第三、四兩句的平仄是相反的,而第二、三兩句的平仄是相同的。 如果兩句詩在關鍵位置上的平仄是相反的,就說它們是相「對」的;如果是相同的,就說它們是相「粘」的。 這就是格律詩的平仄規律中「對」和「粘」的基本含義。至於一首詩中哪些句要「對」、哪些句要「粘」, 我們要到以後才能徹底解釋清楚。現在讀者不妨用上面講到的概念作一點練習,積累一點感性的認識。 練習:仿照上面兩例的樣式,寫出下面詩歌的平仄結構,並注意檢查每兩個相鄰的句子, 看它們是否相「對」或者相「粘」。 獨坐敬亭山 李白 眾鳥高飛盡, 孤雲獨去閒。 相看兩不厭, 只有敬亭山。 答人 太上隱者 偶來松樹下, 高枕石頭眠。 山中無曆日, 寒盡不知年。 烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花, 烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕, 飛入尋常百姓家。 上一次練習的參考答案: 涼州詞 王之渙 黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。 改作長短句
山行 杜牧 遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。 停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。 長短句
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1。靜夜思(李白) 床前明月光, 疑是地上霜。 舉頭望明月, 低頭思故鄉。 | 2。南浦別(白居易) 南浦淒淒別, 西風裊裊秋。 一看腸一斷, 好去莫回頭。 |
3。關山月(李白) 明月出天山, 蒼茫雲海間。 長風幾萬里, 吹度玉門關。 | 4。山中(王勃) 長江悲已滯, 萬里念將歸。 況屬高風晚, 山山黃葉飛。 |
1。回鄉偶書(賀知章) 少小離家老大回, 鄉音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識, 笑問客從何處來。 | 2。清平調詞三首(一)(李白) 雲想衣裳花想容, 春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見, 會向瑤台月下逢。 |
1。送杜少府之任蜀川(王勃) 城闕輔三秦, 風煙望五津。 與君離別意, 同是宦遊人。 海內存知已, 天涯若比鄰。 無為在歧路, 兒女共沾巾。 | 2。送梁六自洞庭山(張說) 巴陵一望洞庭秋, 日見孤峰水上浮。 聞道神仙不可接, 心隨湖水共悠悠。 |
1。獨坐敬亭山(李白) 眾鳥高飛盡, 孤雲獨去閒。 相看兩不厭, 只有敬亭山。 | 平仄結構 仄仄平平仄 平平平仄平 平平仄仄仄[注一] 仄仄仄平平 |
2。答人(太上隱者) 偶來松樹下, 高枕石頭眠。 山中無曆日, 寒盡不知年。 | 平仄結構 仄平平仄仄 平仄平平平 平平平仄仄 平仄仄平平 |
3。烏衣巷(劉禹錫) 朱雀橋邊野草花, 烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕, 飛入尋常百姓家。 | 平仄結構 平仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平[注二] 仄平平仄平平仄 平仄平平仄仄平 |
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五言:平平仄仄平、仄仄平平仄、平平平仄仄、仄仄仄平平在寫詩時,我們通常希望第二句和第一句不雷同,因為那樣會給人重複的感覺(除非作者有意要表現某種重複感)。因此當第一句選定上述四種句式中任何一種時,比如「平平仄仄平」,第二句就只能是「仄仄平平仄」或者是「仄仄仄平平」(因為「平平平仄仄」與之雷同),但無論哪種情況,第一和第二兩句都是相「對」的;古人把這樣相對的兩句詩稱為一「聯」,每一聯詩句在語義上也是一個完整的單位(所以通常是每兩句一個句號)。在格律詩定形以前的齊梁詩體中,人們就是這樣反覆運用「對」的方法把一聯一聯的詩句放到一起就算合格了;但後來人們發現在兩聯之間如果反過來用「粘」的辦法把它們「粘合」起來,其聲韻效果又有不同的特色,因此在定型以後的格律詩裡,每一聯內部要求相對,聯與聯之間要求相粘(即上一聯的尾句和下一聯的首句是相粘的)。但由於聯與聯之間用對和粘只是給人不同的感覺,因此即使在格律詩定型以後,兩聯之間用對的四句小詩仍然被認為是合格的。對於多於四句的詩,就嚴格要求聯間用粘,避免給人散漫不收的感覺。 結論2. 格律詩的句數總是雙數,每相鄰兩句構成一聯;每聯內部要求平仄相對,聯與聯之間要求平仄相粘;四句的小詩聯間相對的算作特殊情況。 四樂句的歌曲中第二、四兩樂句的尾音總是落在該曲所用調式的主音或者主音的五度和聲上,有時第一樂句的尾音也滿足這一條件,這樣使得全曲有一個中心,給人以穩定、和諧的感覺。而詩的韻腳剛好和樂句主音(及其五度和聲)相似。如果兩句詩的最後一字是同韻字(按照我們上一講的定義),我們就說這兩句詩是互相押韻的,或者說它們中每一句都是入韻的;每一句入韻詩的最後一字就叫一個韻腳。韻腳是平聲字的叫做「押平(聲)韻」,是仄聲字的叫「押仄(聲)韻」,這一點與歌曲中「大調」和「小調」的選擇類似。一般說來,平韻高昂響亮、仄韻低徊婉轉。在唐以前的詩歌中,押平韻仄韻的都有,而且同一首詩中也可能兼有平仄兩種韻(叫做「平仄通押」),甚至可以從一個韻變到另一個韻去(叫做「轉韻」)。但在格律詩中一般都只押平韻,不許平仄通押和轉韻,特別是四句的小詩,總共才兩、三個韻腳,無論通押還是轉韻都會明顯地破壞全詩的音樂感。我們下面的結論是只對絕句詩來說的,不像結論1。和結論2。那樣對其它詩體也適用。 結論3. 絕句詩的第二、四兩句必須入韻,第一句可以入韻也可以不入韻,一般情況只押平聲韻。 有了以上的三條結論,我們就可以著手來定出絕句全部可能的平仄和押韻的格式。為了方便,我們按第一句入韻和不入韻兩種情況來討論。 第一句入韻:由於韻腳必須是平聲字,第一句的平仄格式只有兩個可能:「平平仄仄平」和「仄仄仄平平」。根據以上三結論,我們就必然得到下面的兩種相應的格式。
七言:仄仄平平仄仄平、平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平
五言第一式: | 平平仄仄平 (韻腳) | (第一句平起、平收) |
仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
仄仄平平仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
五言第二式: | 仄仄仄平平 (韻腳) | (第一句仄起、平收) |
平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
平平平仄仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
五言第三式: | 平平平仄仄 | (第一句平起、仄收) |
仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
仄仄平平仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
五言第四式: | 仄仄平平仄 | (第一句仄起、仄收) |
平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
平平平仄仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
七言第一式: | 平平仄仄仄平平 | (第一句平起、平收) |
仄仄平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
仄仄平平平仄仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
平平仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
七言第二式: | 仄仄平平仄仄平 | (第一句仄起、平收) |
平平仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
平平仄仄平平仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
仄仄平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
七言第三式: | 平平仄仄平平仄 | (第一句平起、仄收) |
仄仄平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
仄仄平平平仄仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
平平仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
七言第四式: | 仄仄平平平仄仄 | (第一句仄起、仄收) |
平平仄仄仄平平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) | |
平平仄仄平平仄 | (因為不入韻,又要與上一句相粘) | |
仄仄平平仄仄平 (韻腳) | (因為必須押平韻,又要與上一句相對) |
1. | 獨坐敬亭山(李白) 眾鳥高飛盡, 孤雲獨去閒。 相看兩不厭, 只有敬亭山。 | 平仄結構 仄仄平平仄 平平平仄平 (韻腳) 平平仄仄仄 仄仄仄平平 (韻腳) | 絕句平仄格式 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平/TD> |
2. | 答人(太上隱者) 偶來松樹下, 高枕石頭眠。 山中無曆日, 寒盡不知年。 | 平仄結構 仄平平仄仄 平仄平平平 (韻腳) 平平平仄仄 平仄仄平平 (韻腳) | 平仄格式(只對不粘) 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平平仄仄 仄仄仄平平 |
3. | 於易水送人(駱賓王) 此地別燕丹, 壯士發衝冠。 昔時人已沒, 今日水猶寒。 | 平仄結構 仄仄平平平 仄仄仄平平 平平平仄仄 平仄仄平平 |
4. | 烏衣巷(劉禹錫) 朱雀橋邊野草花, 烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕, 飛入尋常百姓家。 | 平仄結構 平仄平平仄仄平 (韻腳) 平平仄仄仄平平 (韻腳) 仄平平仄平平仄 平仄平平仄仄平 (韻腳) | 絕句平仄格式 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 |
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1。 | 送杜少府之任蜀川(王勃) 城闕輔三秦, 風煙望五津。 與君離別意, 同是宦遊人。 海內存知已, 天涯若比鄰。 無為在歧路, 兒女共沾巾。 | 2。 | 送梁六自洞庭山(張說) 巴陵一望洞庭秋, 日見孤峰水上浮。 聞道神仙不可接, 心隨湖水共悠悠。 |
如前所述,平仄、押韻和句讀的協同作用把「詩」和「歌」融為一體,使「詩歌」具有任何其它文體所不具備的聲韻美和音樂的特殊表現力。而本文將要談到的「對仗」則從另一方面為詩歌帶來了具有深刻內涵和微妙影響的「對稱」美。「對稱」是宇宙顯現給人類的最基本法則之一。它在包括科學、文學和藝術在內的人類活動的各個領域裡都有著豐富多采的反映和表現。而「對仗」則是這一對稱原則在詩人的思維和語言運用方面具體而明顯的一種表達方式。 「對杖」是指兩個句子間的一種關係,這種關係必須滿足下述的要求:兩個句子的字數、句讀、語法結構、相同位置上的詞語的詞性,都要完全相同;而且兩句的平仄規律是「相對」的。滿足這種關係的兩個句子就構成一個對仗結構。 這裡說的「語法結構」相同,比如說,第一句是「主語--謂語--賓語」的結構,第二句也要用「主語--謂語--賓語」的結構;「相同位置上的詞語的詞性」相同,比如說第一句的主語是名詞,第二句相同位置上的主語也得用名詞,而不能用代詞或者其它詞類來充當。由於古代漢語和現代漢語在語法上有較大差異,而詩歌的詞序特別靈活,因此分析詩歌的語法結構就很麻煩。在實踐中,把握好「相同位置上的詞語的詞性」相同這一要點就基本上同時解決了語法結構的問題。 由於名詞的範圍很廣泛,過去還把名詞再細分為很多類:天文、時令、地理、花草樹木、鳥獸蟲魚、器物、衣飾、飲食、文具、文學、形體、人事、人倫等等。嚴格的對仗不但要求詞性相同,即名詞對名詞、動詞對動詞等等,而且在名詞對名詞時,所屬的詞類也要一樣。 比如「月下飛天鏡,雲生結海樓。」(李白:《渡荊門送別》)這一對仗結構中,「月對雲」是名詞對名詞,而且是天文類對天文類,這一對就非常嚴格工整。像這種既滿足詞性相同又滿足詞類相同的嚴格的詞對就叫做「工對」;有一些詞對是只滿足詞性相同的,比如「飲馬雨驚水,穿花露滴衣。」(元稹:《早歸》)這一對仗結構中的「馬對花」,是名詞對名詞,但馬是動物,花是植物,不是名詞分類中的同一類。這種只滿足詞性相同而不滿足詞類相同的詞對就叫做「寬對」。對仗結構「工整」的程度就是按其中包含有多少「工對」來評價的,「工對」的數目越多,這個結構就越「工整」。五言詩的一個對仗結構中最多可有五個「工對」,七言詩最多有七個。(因為每一個單音節詞都可組成詞對。) 為了簡單明瞭,在下面的分析中我們用:「『月-花』名詞對」來表示「『月對花』這個名詞對名詞的詞對」。 再仔細分析上段中的兩個對仗結構:在第一個中,「月-雲」名詞對是工對;「下-生」動詞對是工對;「飛-結」動詞對是工對;「天-海」名詞對是工對;「鏡-樓」名詞對中一個是器具,一個是建築,不算工整,因此算作寬對。其比例為四工一寬。在第二個中,「飲-穿」動詞對算工對;「馬-花」名詞對是寬對;「雨-露」名詞對是寬對(因為兩字都是仄聲不相對);「驚-滴」動詞對算工對;「水-衣」名詞對是寬對。比例為二工三寬。因此第一個對仗結構比第二個更工整。 但要注意的是,對仗的工整程度可以用工對的數目來判斷,但對仗的「質量」卻沒有度量性的標準來判斷。換句話說,對仗工整的句子不一定就比不工整的句子更美更好。 除了上述的「工對」和「寬對」以外,還有一種特殊的對仗方法叫做「借對」,其中又分為「借義」和「借音」兩種方法。「借義」的方法是:一句詩中用了一個多義詞的一個意義,再借用它的另一個意義與對仗句中相應的詞構成滿足對仗要求的一個詞對。比如「歧王宅裡尋常見,崔九堂前幾度聞。」(杜甫:《江南逢李龜年》)這一對仗結構中的「尋常」意義為「經常」,和對仗句中的「幾度」構成「尋常- 幾度」副詞對,是寬對。但「尋」和「常」另有意義:古代八尺為一尋,兩尋為一常。用這一層意義就構成了「尋-幾」數目名詞對、「常-度」度量名詞對,都是工對。「借音」的方法是:借用一個詞的同音詞與其相對的詞成對。比如「滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。」(李商隱:《錦瑟》)這一組對仗句中,「滄-藍」形容詞對是寬對,因為「滄」表大小、「藍」表顏色。但「滄」和「蒼」同音,而「蒼-藍」形容詞對就是工對了,因為它們都表示顏色。 在多數對仗結構中,兩句詩所表示的內容都是獨立的、互相對立的或者互為比較的(比如前面提到的四個結構);但也有一些對仗結構中,兩句詩在內容上是互相依存的,要合起來才能表示一個完整的意義,或者在邏輯上有因果關係。比如「野火燒不盡,春風吹又生。」(白居易:《賦得古原草送別》)這一結構中,兩句詩對得很漂亮,但要合起來才能表明作者要講的理或者現象。這種對仗結構有一個特殊的名稱叫「流水對」,好像流水一樣無法分開、始終相依相隨。流水對可以是工對、寬對或者借對中的任意一種。它被單獨給予一個名字是因為它的對仗結構中的兩句詩之間多了一層邏輯上的聯繫或者內容上的相互依存。 除了兩句詩構成的對仗結構以外,在一句詩的內部也能產生對仗結構。比如「風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。」(杜甫:《登高》)這兩句詩構成一個對仗結構,而每句詩內部又構成「句中自對」的對仗結構:「風-天」對,「急-高」對;「渚-沙」對,「清-白」對。 在談到對仗結構時還有一個常見的術語叫做「合掌」,那是指兩句詩之間用了同義或者近義詞來相對,以至造成兩句詩的內容雷同或者大同小異,這就失掉了對仗的對稱美。因此「合掌」被看作詩家大忌,要盡量避免其出現在對仗結構中。 對仗的技巧除了在詩詞、駢文的寫作中廣泛應用以外,用得最多的就是寫對聯。對聯中的上、下聯就是一個對仗結構,只不過對聯不像詩那樣受到字數的限制,有些對聯很長,有多達幾十上百字的長聯。好的對聯就像好詩一樣,會在民間流傳很久。 下面再舉兩個例子來幫助讀者熟習對仗結構的構成和分析。 例子:找出下列小詩中的對仗結構,並指出每一詞對的特點(是否工對、寬對、借對、流水對,有無句中自對等等)。 1. 江畔獨步尋花(杜甫) 黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼。第一聯中的兩句不構成對仗結構,因為它們的語法結構不同(比如「花」是名詞,「壓」是動詞,不能對)。第二聯中的兩句構成對仗結構:「留連-自在」動詞對,「戲-嬌」形容詞對,「蝶-鶯」動物名詞對,「時時-恰恰」副詞對,「舞-啼」動詞對,它們都是工對。這兩句詩對得很工整也很漂亮。 2. 絕句(杜甫) 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。這首絕句中的兩聯都構成對仗結構。第一聯:「兩-一」數字對,「個-行」量詞對,「黃-白」顏色對,「鸝-鷺」動物名詞對,「鳴-上」動詞對,「翠-青」顏色對,「柳-天」名詞對,除了最後一對是寬對外,其餘六對都是工對;第二聯:「窗-門」建築名詞對,「含-泊」動詞對,「西-東」方向詞對,「嶺-吳」地理名詞對,「千-萬」數字對,「秋-裡」名詞對,「雪-船」名詞對,除了後兩對以外,其餘五對都是工對。這兩個對仗結構都很工整,而且非常美,就像四幅圖畫一樣。 練習:用上面例子中的方法分析下面一首詩中的對仗結構。 旅夜書懷(杜甫) 細草微風岸,危檣獨夜舟。
原詩平仄滿足絕句要求(一、三不論);「圖(tu)」與「吳(wu)」押平聲韻,因此原詩是一首絕句。(第四句中「失」字古讀仄聲)
「親(qin)」和「人(ren)」押平聲韻,因此原詩是一首絕句。 | |||||||||||||||
有了前面關於「絕句」和「對仗」的討論,我們現在可以來探討「律詩」的結構了。如果把絕句比作短小的民歌或者山歌,「律詩」就是內涵更加豐富、技巧更加全面的完整的樂章,而「排律」則是毫無長度限制、可以淋漓盡致地自由發揮的大型歌劇。 「律詩」是指包含八個句子並滿足下述要求的格律詩:每聯對句包含一個韻腳,如果第一句入韻則全詩有五個韻腳。全詩只押平聲韻,不能押仄韻,也不能轉韻;全詩的平仄滿足「粘對」原則(即每聯內部兩句相對、每兩聯之間相粘);中間的兩聯必須都是對仗結構(即中間的四句必須兩兩對仗)。 根據前面所講,不管五言或者七言的格律詩,其句子都只有四種基本的平仄結構,一旦第一句確定了,並且每一聯都滿足「粘對」原則的話,則全詩每一句的平仄結構也就完全決定了。因此律詩的平仄結構(無論五言或七言)也只有四種基本的格式,其推論的方法和前面「絕句」的情形相同,讀者自己就能推出,因此這裡就不一一列出來了。 根據每句的字數,律詩分為「五言律詩」和「七言律詩」,分別簡稱為「五律」和「七律」;為了方便,律詩中每一聯都有一個專門的名稱:第一聯叫「首聯」,第二聯叫頷聯,第三聯叫「頸聯」,第四聯叫「尾聯」。正如絕句並不要求對仗,但詩人自己可以用對仗一樣(參考前面一講的例子),律詩中不要求對仗的首聯和尾聯也可根據詩人的需要而使用對仗結構。 例子1:分析下面詩的結構,判斷其是否是律詩: 旅夜書懷 杜甫 細草微風岸,危檣獨夜舟。 星垂平野闊,月湧大江流。 名豈文章著,官應老病休。 飄飄何所似,天地一沙鷗。第一句的「岸」不入韻,因此原詩有四個韻腳:「舟、流、休、鷗」,押的平聲韻。前面三聯都是對仗結構(參看本文末的「上一次練習的參考答案」)。全詩平仄滿足「粘對」原則,因此原詩是一首律詩。 值得注意的是,雖然律詩有嚴格的格律要求,但並不意味著不滿足格律要求的詩就一定不如滿足格律要求的詩,因為聲韻諧和只是形式美的一方面,而且諧和的方式也可能有不同的形式。我們講格律的目的是「用其精神」,讓讀者心中有音樂美這個概念,並把現成的、可以改善形式美的格律擺在那裡,讀者覺得方便可用時,可以隨手拈來用一用,對所寫詩的質量或許有些改善。 例子2:分析下面詩的結構: 黃鶴樓 崔顥 昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。 黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡州。 日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。這首詩在兩個方面打破了律詩的格律:1。前面四句平仄不滿足要求;2。第二聯基本上不對仗。但此詩確是一首好詩,深得時人與後人的推崇。 如果作者覺得八句的律詩仍然不足以表達自己要寫的內容,則可以再進一步把律詩擴大到「排律」去。「排律」沒有句子數目的限制,它的構造方法就是在律詩中間兩聯的後面再加進若干聯對仗結構。也就是說,除了首聯與尾聯之外,中間可以有任意多聯對仗結構,全詩的平仄也要滿足「粘對」原則。 例子3:分析下面詩的結構: 送秘書晁監還日本國 王維 積水不可極,安知蒼海東! 九州何處遠?萬里若乘空。 向國惟看日,歸帆但信風。 鰲身映天黑,魚眼射波紅。 鄉樹扶桑外,主人孤島中。 別離方異域,音信若為通!全詩六韻十二句。中間四聯全是對仗結構。尾聯也基本是對仗結構。平仄滿足格律要求。因此是一首排律。 格律詩是在初唐時興起、中唐時完全定形的詩體,當時叫「新體」,而把以前的詩體叫「古體」。「古體」詩又叫「古詩」或「古風」,其中最常見的有「樂府」,而漢魏以下的「樂府」詩又叫「歌行」。它們不滿足格律詩的要求,但也有它自己的規律和特點。格律詩定形以後,寫「古體」詩的人便越來越少,但有時還有人用入律的(即滿足格律的)句子來寫「樂府」詩,名之曰「新樂府」。 練習:分析下面各首詩的結構,判斷其是否是律詩或者排律: (一) 塞下曲 李白 五月天山雪,無花只有寒。 笛中聞折柳,春色未曾看。 曉戰隨金鼓,宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍,直為斬樓蘭。(二) 春夜喜雨 杜甫 好雨知時節,當春乃發生。 隨風潛入夜,潤物細無聲。 野徑雲俱黑,江船火獨明。 曉看紅濕處,花重錦官城。(三) 江村 杜甫 清江一曲抱村流,長夏江村事事幽。 自去自來樑上燕,相親相近水中鷗。 老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。 但有故人供祿米,微軀此外更何求?(四) 無題 李商隱 相見時難別亦難,東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路,青鳥慇勤為探看。(五) 無題 李商隱 昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。 身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。 隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽鼓應官去,走馬蘭台類轉蓬。(六) 關山月 李白 明月出天山,蒼茫雲海間。 長風幾萬里,吹渡玉門關。 漢下白登道,胡窺青海灣。 由來征戰地,不見有人還。 戍客望邊色,思婦多苦顏。 高樓當此夜,歎息未應閒。上一次練習的參考答案: 旅夜書懷 杜甫 細草微風岸,危檣獨夜舟。 星垂平野闊,月湧大江流。 名豈文章著,官應老病休。 飄飄何所似,天地一沙鷗。這首詩中的前面三聯都構成對仗結構。第一聯:「細-危」形容詞對,「草-檣」名詞對,「微-獨」形容詞對,「風-夜」、「岸-舟」都是名詞對;對第二、三聯可作類似分析,其中第二聯對得特別工整,第三聯中「文章-老病」名詞對勉強成對,如果再細拆為單字「文-老」就不成對了。 |
發稿時間:癸未年二月初二日 公元2003年3月4日 星期二 | |
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十六字令 又名《蒼梧謠》、《歸字謠》 十六字,三平韻。 平 (韻) ×仄平平仄仄平 (韻) 平平仄 ×仄仄平平 (韻) 十六字令 蔡伸 天! 休使圓蟾照客眠。 人何在? 桂影自嬋娟。 憶江南 又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》 二十七字,三平韻。中間七言兩句,以對偶為宜。宋人多用雙調。 平×仄 ×仄仄平平 (韻) ×仄×平平仄仄 ×平×仄仄平平 (韻) ×仄仄平平 (韻) (這裡所說“雙調”,即按上面的譜重複一遍,分成上下片;參看下面蘇軾詞) 憶江南 白居易 江南好, 風景舊曾諳。 日出江花紅勝火, 春來江水綠如藍。 能不憶江南? 夢江南 溫庭筠 千萬恨, 恨極在天涯。 山月不知心裡事, 水風空落眼前花。 搖曳碧雲斜。 望江南﹒超然台作 蘇軾 春未老, 風細柳斜斜。 試上超然台上看, 半壕春水一城花。 煙雨暗千家。 寒食後, 酒醒卻咨嗟。 休對故人思故國, 且將新火試新茶。 詩酒趁年華。 如夢令 又名《憶仙姿》、《宴桃源》 三十三字,五仄韻,一疊韻。 ×仄×平平仄 (韻) ×仄×平平仄 (韻) ×仄仄平平 ×仄仄平平仄 (韻) 平仄 (韻) 平仄 (疊) ×仄仄平平仄 (韻) (這裡所說“疊韻”,即重複前一韻腳。) 如夢令 李清照 昨夜雨疏風驟。 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人, 卻道“海棠依舊”。 知否, 知否? 應是綠肥紅瘦。 如夢令 李清照 常記溪亭日暮, 沉醉不知歸路。 興盡晚回舟, 誤入藕花深處。 爭渡, 爭渡, 驚起一灘鷗鷺。 如夢令 秦觀 鶯嘴啄花紅溜, 燕尾剪波綠皺。 指冷玉笙寒, 吹徹《小梅》春透。 依舊, 依舊, 人與綠楊俱瘦。 長相思 又名《雙紅豆》 三十六字,前後片各三平韻,一疊韻。上下片格律相同。 ××平 (韻) ××平 (疊) ×仄平平×仄平 (韻) ×平×仄平 (韻) 長相思 白居易 汴水流, 泗水流, 流到瓜州古渡頭。 吳山點點愁。 思悠悠, 恨悠悠, 恨到歸時方使休。 月明人倚樓。 長相思 劉克莊 寒相催。 暖相催。 催了開時催謝時。 叮嚀花放遲。 角聲吹。 笛聲吹。 吹了南枝吹北枝。 明朝成雪飛。 長相思 萬俟詠 一聲聲, 一更更。 窗外芭蕉窗裡燈, 此時無限情。 夢難成, 恨難平。 不道愁人不喜聽, 空階滴到明。 相見歡 又名《秋夜月》、《上西樓》 三十六字,前片三平韻,後片兩平韻,過片處錯葉兩仄韻。 ×平×仄平平 (平韻) 仄平平 (平韻) ×仄×平平仄仄平平 (平韻) ××仄 (換仄韻) ×平仄 (押仄韻) 仄平平 (回到原平韻) ×仄×平平仄仄平平 (押原平韻) 相見歡 朱敦儒 金陵城上西樓, 倚清秋。 萬里夕陽垂地大江流。 中原亂, 簪纓散, 幾時收? 試倩悲風吹淚過揚州。 相見歡 李煜 無言獨上西樓, 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷, 理還亂, 是離愁。 別是一般滋味在心頭。 浣溪沙 四十二字,上片三平韻,下片兩平韻,過片二句多用對偶。 ×仄×平×仄平 (韻) ×平×仄仄平平 (韻) ×平×仄仄平平 (韻) ×仄×平平仄仄 ×平×仄仄平平 (韻) ×平×仄仄平平 (韻) 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯, 去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去, 似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。 浣溪沙 秦觀 漠漠輕寒上小樓, 曉陰無賴似窮秋。 淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢, 無邊絲雨細如愁。 寶簾閑掛小銀鉤。 浣溪沙 張孝祥 霜日明宵水蘸空, 鳴鞘聲裡繡旗紅, 澹煙衰草有無中。 萬里中原烽火北, 一尊濁酒戍樓東, 酒闌揮淚向悲風。 卜算子 又名《百尺樓》 四十四字,上下片各兩仄韻。上下片格律相同。 ×仄仄平平 ×仄平平仄 (韻) ×仄平平仄仄平 ×仄平平仄 (韻) 卜算子﹒送鮑浩然之浙東 王觀 水是眼波橫, 山是眉峰聚。 欲問行人去哪邊, 眉眼盈盈處。 才始送春歸, 又送君歸去。 若到江南趕上春, 千萬和春住。 卜算子﹒黃州定慧院寓居作 蘇軾 缺月掛疏桐, 漏斷人初靜。 誰見幽人獨往來, 飄渺孤鴻影。 驚起卻回頭, 有恨無人省。 揀盡寒枝不肯棲, 寂寞沙洲冷。 卜算子﹒詠梅 陸遊 驛外斷橋邊, 寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁, 更著風和雨。 無意苦爭春, 一任群芳妒。 零落成泥碾作塵, 只有香如故。 採桑子 又名《醜奴兒令》、《羅敷媚》 四十四字,前後片各三平韻。上下片格律相同。 ×平×仄平平仄 ×仄平平 (韻) ×仄平平 (韻) ×仄平平×仄平 (韻) 採桑子 歐陽修 平生為愛西湖好, 未擁朱輪。 富貴浮雲, 俯仰流年二十春。 歸來恰似遼東鶴, 城郭人民, 觸目皆新, 誰識當年舊主人。 採桑子 歐陽修 畫船載酒西湖好, 急管繁弦, 玉盞催傳, 穩泛平波任醉眠。 行雲卻在行舟下, 空水澄鮮, 俯仰留連, 疑是湖中別有天。 菩薩蠻 又名《子夜歌》、《重疊金》 小令四十四字,前後片各兩仄韻,兩平韻。情調由盡促轉低沉。 ×平×仄平平仄 (韻) ×平×仄平平仄 (韻) ×仄×平平 (韻) ×平平仄平 (韻) ×平平仄仄 (韻) ×仄×平仄 (韻) ×仄仄平平 (韻) ×平×仄平 (韻) 菩薩蠻﹒閨情 李白 平林漠漠煙如織, 寒山一帶傷心碧。 暝色入高樓, 有人樓上愁。 玉階空佇立, 宿鳥歸飛急。 何處是歸程, 長亭更短亭。 菩薩蠻﹒書江西造口壁 辛棄疾 鬱孤台下清江水, 中間多少行人淚。 西北望長安, 可憐無數山。 青山遮不住, 畢竟東流去。 江晚正愁余, 山深聞鷓鴣。 菩薩蠻 張元幹 春去春來催人老, 老夫怎肯輸年少。 醉後少年狂, 白髭殊未妨。 插花還起舞, 管領風光處。 把酒共留春, 莫教花笑人。 清平樂 又名《憶蘿月》、《醉東風》 四十六字,前片四仄韻,後片三平韻。 ×平×仄 (仄韻) ×仄平平仄 (仄韻) ×仄×平平仄仄 (仄韻) ×仄×平×仄 (仄韻) ×平×仄平平 (換平韻) ×平×仄平平 (平韻) ×仄×平×仄 ×平×仄平平 (平韻) 清平樂 劉克莊 風高浪快, 萬里騎蟾背。 曾識□娥真體態, 素面原無粉黛。 身遊銀闕珠宮, 俯看積氣濛濛。 醉裡偶搖桂樹, 人間喚作涼風。 清平樂 辛棄疾 茅簷低小, 溪上青青草。 醉裡吳音相媚好, 白髮誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東, 中兒正織雞籠; 最喜小兒無賴, 溪頭臥剝蓮蓬。 |
發稿時間:癸未年二月初七日 公元2003年3月9日 星期日 | |
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發稿時間:癸未年二月十二日 公元2003年3月14日 星期五 | |
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